浙江企業(yè)vi整套設(shè)計公司為您分享現(xiàn)代主義西部的天堂：加州平面設(shè)計，1975-1995目前在洛杉磯縣藝術(shù)博物館展出。一直有一個與加利福尼亞相關(guān)的神話——搬到那里以某種方式固有地擁有無限潛力的希望。在平面設(shè)計歷史的背景下，這個概念在20 世紀后期從未如此明顯。在新興的數(shù)字生產(chǎn)技術(shù)和對現(xiàn)代主義設(shè)計原則的拒絕的催化下，這一時期的平面設(shè)計在思想和形式上都發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。那么，是什么加州的文化環(huán)境使西海岸成為最適合前衛(wèi)設(shè)計的海岸呢？
在現(xiàn)代主義西部：加利福尼亞平面設(shè)計，1975-1995的新展覽中，目前正在洛杉磯縣藝術(shù)博物館展出，副策展人斯塔西·斯坦伯格(Staci Steinberger) 收集了一系列由后現(xiàn)代主義的主要設(shè)計師制作的海報和出版物。Emigre、Ed Fella、April Greiman、Rebeca Méndez、Deborah Sussman、Jeff Keedy 和Lorraine Wild。該展覽完全來自LACMA 自2014 年以來的收購，作為博物館新舉措的一部分，該舉措旨在將平面設(shè)計融入國際藝術(shù)和設(shè)計史的更大敘事中。
“這一時期的平面設(shè)計如此有趣的一個原因是發(fā)生了如此多的變化，”斯坦伯格說?！安粌H在技術(shù)改變設(shè)計創(chuàng)造日?；顒拥姆绞缴希以趯W科內(nèi)發(fā)生的知識和意識形態(tài)辯論中。我們希望這個展覽展示加利福尼亞及其先進的設(shè)計學校如何成為這個不斷變化的故事的核心?！?/p>
Wild 是2006 年的AIGA 獎牌獲得者，他與Steinberger 合作收集了該節(jié)目的許多作品。她于1985 年搬到洛杉磯，擔任加州藝術(shù)學院平面設(shè)計項目總監(jiān)?！皩ξ襾碚f，在加利福尼亞工作的感覺是形式上有更廣泛的可能性，不像東海岸那樣忠于企業(yè)、國際風格的現(xiàn)代主義，”懷爾德說。
該節(jié)目中包含太平洋新浪潮設(shè)計的標志性作品之一是Greiman 1985 年為AIGA 設(shè)計的海報。因為它是邁克爾·克羅南、琳達·辛里奇斯、邁克爾·曼瓦林、邁克爾·范德比和埃里克·馬丁都貢獻的合作作品，所以它是整個州不同但相互聯(lián)系的設(shè)計社區(qū)產(chǎn)生的作品的縮影?！八_實代表了這一時期來自北加州和南加州的兩個強大的工作流，像April Greiman 和Deborah Sussman 這樣的設(shè)計師在洛杉磯工作，或者像Emigre 這樣的工作室在舊金山北部工作，”斯坦伯格說。
但不僅僅是地理允許更大的審美自由；與浙江企業(yè)vi整套設(shè)計公司的客戶也有所作為。CalArts、CCA、藝術(shù)中心、Sci-Arc和LACE（洛杉磯當代展覽）等學術(shù)和文化機構(gòu)充當設(shè)計師的實驗室，以試驗新興印刷技術(shù)、新布局慣例和本土元素。
“在洛杉磯，娛樂業(yè)肯定無處不在，他們愿意接受有點反傳統(tǒng)或不那么聽話的設(shè)計解決方案，”懷爾德說?！暗聦嵤?，在1980 年代初期，設(shè)計學校成為了在技術(shù)發(fā)生初期變革之前就被考慮和解決的地方?！?/p>
畫廊中央還展出了Greiman 的另一件作品：與浙江企業(yè)vi整套設(shè)計公司合作設(shè)計的CalArts長長的手風琴式折疊傳單。這是一個實驗的例子，它不是關(guān)于表達性排版，而是關(guān)于Greiman 對pre-Photoshop 數(shù)字圖像處理技術(shù)的利用?！澳阒滥阏诳雌促N畫，但它具有這種無縫性，這來自制作它的軟件，”Wild 說。“然而，即使他們使用數(shù)字布局和字體，它也是一個感覺非常物理的對象。墨水和顏色以及折疊紙的使用賦予了它一種發(fā)自內(nèi)心的品質(zhì)，表明設(shè)計師仍然在模擬的地方工作。這是一種與今天截然不同的體驗，我們的許多工作仍然完全是數(shù)字化的，就像沒有實體的PDF 一樣?！?/p>
在其他地方展出的是Rebeca Méndez 為藝術(shù)中心設(shè)計的作品，它有助于重塑該機構(gòu)的視覺形象，同時也為后現(xiàn)代話語和實踐做出了貢獻。Steinberger 引用門德斯的一篇出版物解釋說：“它實際上在中間穿孔，因此讀者可以在頁面上移動并創(chuàng)建所有這些多重敘述。排版還改變了字母形式以強調(diào)不同的元素，并為作者所說的內(nèi)容增添層次感。這不僅僅是以一種方式閱讀它。”
當時使加利福尼亞與東海岸設(shè)計世界區(qū)分開來的另一個決定性因素是在東部從事平面設(shè)計的女性人數(shù)眾多。在工作中保持更大的自主權(quán)是后現(xiàn)代設(shè)計理論背后的驅(qū)動力，但從女權(quán)主義的角度來看，這也很重要。
然而，浙江企業(yè)vi整套設(shè)計公司表示，并非所有出現(xiàn)在節(jié)目中的設(shè)計師都是計算機和數(shù)字類型的早期采用者?！坝泻芏嗒q豫和一些解雇。許多人說計算機只是一種曇花一現(xiàn)的時尚，而另一些人則深切關(guān)注它如何改變工作流程，以及它如何影響與他們合作多年的人，比如排字員。”Steinberger 解釋說，在策劃展覽時，承認意見的對話至關(guān)重要，因為這是第一次在更廣泛的背景下討論和辯論設(shè)計。
雖然展出的作品數(shù)量相對較少——總共有31 張海報和出版物——但展覽并沒有感覺同質(zhì)化。將作品統(tǒng)一起來的是，“對材料的熱情參與程度，以及當時平面設(shè)計可以做的事情，這與我們今天看到的不同，”懷爾德解釋說。
“我永遠不會希望任何人現(xiàn)在嘗試復制這項工作——盡管多色墨水很好，”她說?！暗陙?，圖形語言有所減少，幾乎回歸到設(shè)計的標準化和統(tǒng)一性，好像排版并不重要。當您生活在迫在眉睫的文化緊急情況下時，這是真的，也許事實并非如此。盡管如此，這項工作的能量和奉獻精神作為一種實踐和內(nèi)容交付系統(tǒng)，我覺得真的很感人。我希望看到這項工作的年輕設(shè)計師也能看到這一點。
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