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A5的新書《西柏林格拉菲克設(shè)計》是一個來自戰(zhàn)后德國的視覺時間膠囊，這本書以500多個項目為特色，對西柏林設(shè)計經(jīng)典背后的人物進行了第一手采訪（包括埃里克·斯皮克曼為BVG打造的品牌和發(fā)帖人弗賴斯·柏林的海報），并就其文化重要性發(fā)表了文章。

上世紀70年代末，年輕的品牌設(shè)計師羅蘭·馬蒂茨克（Roland Matticzk）坐在克魯茲堡的一家酒吧里喝著下班后的飲料。他在一張啤酒席的背面畫了一幅手印，作為新成立的左翼報紙dietageszeitung的商標品牌，這家報紙至今仍在使用這個標志。德國A5出版商的新書《西柏林格拉菲克設(shè)計》（West Berlin Grafik Design）首次揭示了許多類似這樣的起源故事，作為其試圖記錄西柏林豐富商標品牌設(shè)計歷史的一部分。這本書以500多個設(shè)計項目為特色，通過對標志性設(shè)計背后人物的廣泛采訪，描繪了飛地的趨勢和文化影響。

由設(shè)計師和教育家延斯·穆勒（Jens Müller）策劃，這個影響廣泛的項目令人難以置信的是，它是與多特蒙德應(yīng)用科學大學（Dortmund University of applicated Sciences）設(shè)計系的學生合作完成的。三到五人一組，學生們研究了許多主題，創(chuàng)作了九本迷你書，作為出版物的一部分。從柏林國際電影節(jié)的海報和消費電子展的標志到柏林自由廣播電臺的海報，許多標志性的設(shè)計至今仍在使用，而其他的則不再存在——就像西柏林本身一樣。一些，像埃里克·斯皮克曼的地鐵設(shè)計系統(tǒng)，在規(guī)劃了很多年，但只有在城墻倒塌后才出現(xiàn)。

詹斯說：“我認為這種選擇很大程度上受當下視角的影響。“比如說，學生們對沒有電腦的作品創(chuàng)作非常感興趣。當然，對于當時的設(shè)計師來說，用剪刀和膠水創(chuàng)作復(fù)雜的海報是一件很重要的事情，但今天它幾乎是異國情調(diào)?！?/p>

詹斯在研究A5的最后一本書《關(guān)于德國海報比賽的歷史》時，首先想到了這個項目，并偶然發(fā)現(xiàn)了設(shè)計師于爾根·斯波恩的作品。詹斯說：“他的海報在他90年代初去世后被遺忘了。所以我們拜訪了他的遺孀，仍然住在她和丈夫在60年代中期搬進的同一間平房里。這有點像回到柏林墻倒塌前西柏林的感覺。”這激發(fā)了進一步研究柏林墻的想法柏林歷史上一個非常特定的時期的視覺文化，在統(tǒng)一之后已經(jīng)有些失落了。

對延斯來說，書中他最喜歡的一些作品是西格麗德馮鮑姆加滕、漢斯弗爾茨和萊因哈特·布勞恩為柏林公共廣播電臺弗雷斯伯林（Freies Berlin）制作的海報，該電臺曾與卡爾海恩斯·斯托克豪森（Karlheinz Stockhausen）或皮埃爾·布列茲（Pierre Boulez）等現(xiàn)代音樂界的一些領(lǐng)軍人物舉行過音樂會。詹斯說：“設(shè)計師們用幾何元素或排版來詮釋抽象的音樂?！??！巴ㄟ^這種方法，他們創(chuàng)造了出色的商標品牌設(shè)計，這些商標品牌設(shè)計不僅僅是音樂會的公告，也是自己的藝術(shù)作品。”

雖然所有的設(shè)計師都有很強的個人風格，但項目的一部分是在這個時代的作品中尋找連接的元素，試圖找出西柏林風格的特點?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)的最引人注目的事情之一是在許多作品中大量使用了像Helvetica這樣的中性字體，”Jens說，“當然，你可以說這可以用時代精神來解釋，你可以指出在加拿大或瑞士創(chuàng)作的類似作品。然而，我發(fā)現(xiàn)一位設(shè)計師的解釋很有說服力，他指出，時代越不確定，設(shè)計中出現(xiàn)的實驗性基本元素就越少。當這些作品出現(xiàn)時，西柏林正處于冷戰(zhàn)的中心?！?/p>